巩义窑窑址分布
巩县（今巩义市）地近洛阳，常被视为京畿之地，东依虎牢关，是洛阳东部的扼关要塞，陆路、水陆交通都十分便利。两三里外即是洛河，瓷器用船运输，可达洛阳，溯黄河而上，转渭河又可运入长安。
黄冶窑古窑址
巩义窑的匣钵形式与南北各窑的匣钵形状相同。精细白瓷碗、盘均用匣钵装烧，因此釉色比较纯净，也有不用匣钵直接在窑内叠烧的，留有支烧痕。模具有骆驼头范、小马范、佛龛范、奔狮范、小儿骑狗范、菩萨范、贴花范、团花范、炉足范、狮头范、宝相花范等。支烧工具有一面平坦，一面凸起三长条形，支烧时三长条向下支于碗心上，是撇口碗的支烧工具。另有三角形支烧三彩器的工具。垫饼多为扁圆形，为烧小型器物时支用。
陶模具
巩义窑始于汉代，发展于北魏，成熟于隋，鼎盛于唐，而衰于宋。汉代时，巩义窑以生产青瓷为主，胎釉、技艺及烧制温度都略有欠缺，处于发展的萌芽时期。北魏时青瓷的技艺不断进步，白瓷也开始烧造，这为巩义窑在隋唐的发展奠定了基础。
隋唐时期，巩义窑的制瓷业达到顶峰，在主要烧制白瓷、唐三彩之外，还兼烧黑釉、酱釉、白釉绿彩和唐青花。巩义窑烧的白瓷器物有碗、盘、壶、瓶、罐、枕等，以碗、盘器皿为主，尤以碗类最多。碗分深浅两类：浅形碗有敞口、侈口、花瓣口之分。敞口碗唇沿器壁厚重，足为玉璧形；侈口碗薄口沿，往下渐加厚，足为玉璧形与宽圈足；花口碗器壁较薄与侈口碗相似，口沿做成四花瓣形，缺口处凸起楞线四条，玉璧形足或宽圈足。另一种深碗直口、平底。盘的口沿作四花瓣形，缺口处凸起楞线四条，窄圈足。罐以双系罐为多，系的鼻纽模压成型是其一大特点。还有一种罐口外卷、短颈、丰肩、平底。
唐代 巩义窑葵口碗
唐代 巩义窑白釉弦纹匜
三彩器物主要分生活器皿和像生器皿两大类。生活器皿有三足炉、盂、壶、注子、罐、碗、瓶、盆、杯、洗等，像生器物除了不同种类的玩具还有各种造型的大型釉陶俑。
唐代 巩义窑三彩双系罐
唐代 巩义窑三彩俑
三彩器物的装饰除简单的施釉外，还逐步运用了胎上贴花、暗花和模印等手法装饰。贴花装饰题材有跑狮、奔马、绶带、海石榴、茶花等图案，印花装饰题材有宝相花、莲花、蝴蝶等图案，印花器上还运用填彩，增强了图案的立体感，使三彩器进入到规整的图案装饰阶段。
唐代 巩义窑三彩长颈瓶
唐代 巩义窑绿釉小壶
黑釉器物有碗、盘、瓶、壶等。瓶的胎体较白，平底轮旋规整，修坯精细。壶的形制一般较小，扁圆形腹，壶口外卷，平底，短流，与流相对处为双带形曲柄，柄的上端为一圆柄形装饰，柄的空隙很小，仅能容纳一食指，与短流相协调。碗以平底大碗为多，浅式，胎体厚重，撇口，腹下部丰满，为唐代所流行。有碗里施白釉，外施黑釉，也有的里外施黑釉。盘为浅式，胎体厚重，下有圈足，施釉与碗大致相同，唯口沿不施釉，露胎。褐绿釉以壶及小盘较多。
唐代 黑釉三足炉
唐代 巩义窑绞胎枕
宋代以后，由于经济重心的南移，使得河南地区的人口不断锐减，交通优势也逐渐弱化，加之南方制瓷业的激烈竞争，巩义窑也最终退出历史的舞台。
唐代 巩义窑三足
巩义窑作为北方具有代表性的窑口之一，以其独特的成型、装饰和烧造等工艺，确立了其在中国陶瓷史上的重要地位，尤其是唐三彩和唐青花器物，更是中华民族呈献给世界的珍贵遗产。
白釉俑 隋代 巩义市博物馆藏
白胎，身施白釉，施釉不到底，露胎处红彩绘条带纹，釉有细小开片。塑像表情甜美，形象生动。
白釉兽面贴花罐 唐代 巩义市博物馆藏
侈口，沿外卷，束颈，丰肩，平底，上腹堆塑六个兽面贴花，子母盖，盖呈碗形，白胎，青釉，施釉到底。这件白釉兽面贴花罐是模制的，先是模制之后，再将外面的雕刻贴到罐体上，模制加粘贴。唐代的装饰手法比较多样，有贴塑，有堆贴，这个就是外面贴塑成瑞兽。
白釉双龙尊 唐代 巩义市博物馆藏
盘口，束颈，平肩，鼓腹，平底，腹部下收，肩部对称饰两龙头状柄，灰白胎，施白釉。到了唐代，白瓷几乎就作为巩义窑的主要产品了，青瓷产量很少，白瓷大量的出土。而且，还发现了匣钵，说明当时精细的白瓷要经过匣钵来烧，匣钵可以挡住窑渣、窑火、窑灰对于瓷器表面的腐蚀和破坏，使表面更加沉静。
三彩鸭衔梅花杯 唐代 巩义市博物馆藏
通体呈鸭形，鸭尾为一朵花，花中心为杯口。鸭曲背回首，口衔花瓣，鸭腹呈椭圆形，两翼羽毛纹饰清晰，腹部羽毛为乳钉纹装饰。造型优美活泼，属于国家一级文物。这件应该完全仿金银器的造型。
三彩梅花枕 唐代 巩义市博物馆藏
长方体脉枕，上、下均有横六纵四方形梅花花纹，花蕊棕色，花瓣内为白色，边为黑色，除花外，枕上下面部分为绿色，边沿为棕色，四侧面均施以黄、白、棕、绿点彩，自然流釉。
三彩镇墓兽 唐代 巩义市博物馆藏
兽面，头顶弯曲双角，上有副角，根部有节，根基部有一宝珠，脑后有火焰状饰，板须，须毛浓重，板须前有小耳。胸肌发达，肩部生半月形双耳。蹄足。蹲坐于镂孔中空高台座上。粉红胎，除后角外均施黄绿棕三色自然流釉。
三彩马 唐代 巩义市博物馆藏
立式，马首高抬，口张开，剪鬃，马配饰攀胸、革带，鞦带上贴饰花形杏叶，马背上置鞍，上搭枣红色袱，立于长方形托盘上，胎为灰白色，质细密坚硬。托盘、鞍背未施釉，鞍褥绘红彩。身以黄釉为主，兼施深褐色、绿色釉。应为当时仪式马，唐代有类似马术表演的项目，这匹马的各个部位都修剪的特别精致，马很肥硕，是唐代的马。一个时代的流行趋势在器物上也有表现，代表着一个时代的风貌。马尾处留了一个孔，说明马尾是后插进去的，当时可能是由真的马毛做成的马尾，生动逼真。
三彩文俑 唐代 巩义市博物馆藏
文俑拱手而立，头戴进贤冠，面部安祥，颈胸袒露，身着交领宽袖长袍，腰束带，胸前假两，下着长裙，脚穿笏头履。文官俑代表着墓葬主人的级别，一定是有身份地位的人才能配有。文俑非常写实，这一点，从他们佩戴的帽子上可以看出。面部表情都很文静、肃穆。头上原来施了特别鲜艳的彩绘，现在已经剥落。
三彩女俑 唐代 巩义市博物馆藏
女俑拱手站于托盘上，身微左侧，头戴宽沿外卷风帽，黑发外露，袒面带微笑，眉清目秀，脸擦红粉，嘴边有黑痣，身着大翻领长袍，束腰带，腰间挎壶，脚穿穿靴，右手持宝，左手上托，作献宝状。
三彩天王俑 唐代 巩义市博物馆藏
立式，头戴展翅朱雀冠，雀首下视如马头，雀尾高翘展翅，帽沿外卷。眉蹙，瞠目，嘴上有上卷的八字胡。身着铠甲，甲身胸、腰系索带，肩披龙首披膊，两园护，腹护半圆形，下有短蔽膝，甲身下摆素边，腿着膝裤，足着靴。服饰是当时的典型服饰。左手卡腰，右手握拳交举，左腿直立，踏在牛背上，右腿曲于牛头上。牛卧于缕孔中空的底座上。神情和姿态都特别好，雕塑的肌肉感也好，表现了武士当时穿着的真貌。
青瓷盘口瓶 隋代 巩义市博物馆藏
盘口，束短颈，鼓腹平足，口沿、颈、肩、上腹分别分布有阳刻弦纹，除腹底和平足未施釉外，均施以青釉，胎为粉红色。
黄釉熏炉 唐代 巩义市博物馆藏
敛口、斜肩、直壁、圈足，口、肩、壁上共饰三道弦纹，上腹部三圆形镂孔与三组六条七孔长镂孔相间。胎质坚硬，内部未施釉，外部除底外均施黄釉,釉色温润,灰白胎。
春秋战国时期就出现了熏炉，这件黄釉熏炉做得比较别致，它是整体拉坯之后，后来由人手工切成竖楞，手工和模制综合做成，造型比较别致。
黑釉三足炉 唐代 河南省文物考古研究所藏
外翻口，束颈，鼓腹，小平底内凹，腹下部附有三足外撇。腹近底部饰凹弦纹一周。黑釉。器内满釉，器表施釉近底部。白胎。它的工艺和青瓷是一致的，只不过它的颜色不同，从断层上看，它成色的基本原理是施釉非常厚，铁的含量要比青瓷高得多，这种瓷在当地也不是大量的出现的，只有少量。除了白瓷之外，巩义窑也烧黑瓷。
浅黄釉绞胎枕 唐代 河南省文物考古研究所藏
整体长方形抹角，前低后高，枕面微凹，直壁，平底。枕面中部作褐色菱形图案，周边为木理纹，周壁有五组不规则木理纹。器表施黄釉。粉白胎。它是由一深一浅两种瓷泥杂糅而成，主要是白的磁泥和深色的瓷泥，都做成片状之后，然后交叠在一起，捻出来的，类似于家庭做金银花卷的做法，然后把它切开了，直接粘起来就可以了。它的成品率不高，有时候为了节约，当时的工匠将花纹表现于最突出的枕面上，花纹做的特别精美，侧面就做得简单一些。
彩绘武士俑 唐代 河南省文物考古研究所藏
身著甲衣，披臂，束带，胸前左右各配一圆护。束甲使用丝带，自领以垂直向下至腰际横束。膝部各饰一兽面，足著尖头黑靴。通身分别施以红、黄、酱、黑色彩绘。
男女蛇身交尾俑 唐代 巩义市博物馆藏
这件彩绘陶是粉红胎，胎质较坚硬，中空底座，座上男女俑相背交尾，形成圜状，圜状呈蛇体形，蛇体上有脊状突起。
它是一男一女两个背对背，是人祖伏羲、女娲的的形象，呈蛇形交尾。这种雕塑的形象在唐代还是不多见的。这件展品经常出国展出，因为它让人有想象的空间。外国人指名要这件。因为它是先烧成素胎，然后在上面画上彩绘，就不再烧了，所以很难保持彩，出土了之后，只是留有片片的痕迹。
三彩骆驼 唐 巩义市博物馆藏
这对骆驼是一个墓葬出土的，一一对应。这一个的身体施黄釉，那个身体施褐釉，驼峰，这个施褐釉，那个就施黄釉，一点点对应下来，所有的部位是完全一对一相反的。所以是一对，特别难得。
葵口碗 唐代 巩义市博物馆藏
唐碗还出现了这种葵口，捏成了花瓣形的，里面有粗筋，造型更灵巧，有金银器的感觉。